《AV 男优を探せ！！24 时间以内に街中に放った男优を探し出して中出しセックスを阻止せよ！》（HMN-729）是本中于 2025 年 8 月 26 日发行的作品，由知名导演“タイガー小堺”执导，主演为即将引退的“美谷朱音（美谷朱里）”。这部作品以创新的真人秀形式，打造了一场别开生面的“寻人游戏”，将 AV 剧情与综艺节目元素相结合。故事设定在美谷朱音即将告别 AV 界的时刻，制作团队以“最后一次与美谷朱音奔跑”为号召，设计了一场在东京街头的冒险：美谷需要在 24 小时内，从渋谷的十字路口、明治通的街头，以及仅凭照片线索的挑战中，找出隐藏的AV 男优，否则将面临“中出しセックス”的“惩罚”。全片时长 120 分钟，涵盖了纪录片风格、骑乘位、三人行等多重元素，堪称美谷朱音引退前的冲击之作。

本片巧妙地将“游戏”与“真实”交织，表面上是综艺化的挑战——在渋谷人潮中辨认男优、在明治通寻找“存在感薄弱”的目标，甚至仅凭照片进行推理——但这些挑战其实是对美谷朱音作为 AV 女优的职业敏锐度与人际记忆的考验。尤其是在“チンポの写真だけ见て男优を当てろ”的环节中，作品以一种半开玩笑的方式，挑战了 AV 行业中对“身体辨识”的极端要求，这不仅是对美谷专业能力的试探，也暗喻了她在行业中累积的经验与记忆如何成为她的负担与武器。

这种“寻找”的过程，与其说是游戏，不如说是一场对自我认同的探索。美谷朱音在奔跑中不断面对失败的风险（即“中出し”的结局），这呼应了 AV 女优在职业生涯中时刻面临的“被定义”与“被消耗”的现实。她的笑容、她的焦虑、她的坚持，都在镜头前被放大，成为观众窥探她内心世界的窗口。这让我想起了法国新浪潮导演尚卢·高达在《断了气》中对存在主义的探索：主角在街头的奔跑，既是对自由的追逐，也是对命运的无力抗争。美谷朱音的“跑”同样带有这种矛盾，她在游戏规则中挣扎，却又无法完全脱离规则的束缚。

作为美谷朱音的引退前作品，本片的情感核心在于“告别”。片中反复提及“最后にもう一度、美谷朱音と走りたい！！”，这句话不仅是制作团队的号召，也是对美谷职业生涯的致敬。她的奔跑不仅是为了完成游戏任务，更是对过去十年AV生涯的回顾与总结。每一次在街头的搜寻、每一次与路人的互动，都像是她在与自己的过去对话，试图在最后一刻留下属于自己的印记。

这种“告别仪式”的手法，和《新世纪福音战士》中碇真嗣对自我价值的追问不谋而合，美谷朱音在片中的挣扎，与碇真嗣在驾驶 EVA 时的心理困境有异曲同工之妙：两者都在外界的期待与内心的迷惘中寻找平衡。美谷的“失败”（即未能在时间内找到男优）并非单纯的游戏失利，而是象征了她对行业规则的某种妥协与释然。这种妥协并非软弱，而是一种成熟的接受——正如她在片中展现的笑容，带著一丝疲惫却又充满温暖。

本片的另一大亮点在于其将综艺节目元素与 AV 剧情的融合，这种尝试在 AV 业界中并不多见。导演“タイガー小堺”以轻快的节奏和幽默的剪辑，让观众在紧张的“寻人”过程中感受到娱乐性，同时又不失 AV 的核心元素。这种混搭风格也令我想起美国导演昆汀·塔伦提诺的《黑色追缉令》，后者以非线性叙事和黑色幽默，将暴力与日常对话巧妙结合，创造出独特的观影体验。《AV男优を探せ！！》同样在“寻人”的紧张感和“惩罚”的色情场面间取得了平衡，让观众既能享受游戏的趣味，又不失 AV 的刺激。

然而，这种融合也带来了一些争议。部分观众可能会觉得，综艺化的处理削弱了剧情的深度，让美谷朱音的“引退”显得过于轻浮。但在我看来，这正是本片的巧妙之处：它以轻松的外壳包裹沉重的主题，让美谷的告别既不显得过于悲伤，也不流于矫情。这种“轻与重”的平衡，正是导演对美谷朱音职业生涯的尊重，也是对观众情感的细腻照顾。