《AV 男優を探せ！！24 時間以內に街中に放った男優を探し出して中出しセックスを阻止せよ！》（HMN-729）是本中於 2025 年 8 月 26 日發行的作品，由知名導演「タイガー小堺」執導，主演為即將引退的「美谷朱音（美谷朱里）」。這部作品以創新的真人秀形式，打造了一場別開生面的「尋人遊戲」，將 AV 劇情與綜藝節目元素相結合。故事設定在美谷朱音即將告別 AV 界的時刻，製作團隊以「最後一次與美谷朱音奔跑」為號召，設計了一場在東京街頭的冒險：美谷需要在 24 小時內，從渋谷的十字路口、明治通的街頭，以及僅憑照片線索的挑戰中，找出隱藏的AV 男優，否則將面臨「中出しセックス」的「懲罰」。全片時長 120 分鐘，涵蓋了紀錄片風格、騎乗位、三人行等多重元素，堪稱美谷朱音引退前的衝擊之作。

本片巧妙地將「遊戲」與「真實」交織，表面上是綜藝化的挑戰——在渋谷人潮中辨認男優、在明治通尋找「存在感薄弱」的目標，甚至僅憑照片進行推理——但這些挑戰其實是對美谷朱音作為 AV 女優的職業敏銳度與人際記憶的考驗。尤其是在「チンポの寫真だけ見て男優を當てろ」的環節中，作品以一種半開玩笑的方式，挑戰了 AV 行業中對「身體辨識」的極端要求，這不僅是對美谷專業能力的試探，也暗喻了她在行業中累積的經驗與記憶如何成為她的負擔與武器。

這種「尋找」的過程，與其說是遊戲，不如說是一場對自我認同的探索。美谷朱音在奔跑中不斷面對失敗的風險（即「中出し」的結局），這呼應了 AV 女優在職業生涯中時刻面臨的「被定義」與「被消耗」的現實。她的笑容、她的焦慮、她的堅持，都在鏡頭前被放大，成為觀眾窺探她內心世界的窗口。這讓我想起了法國新浪潮導演尚盧·高達在《斷了氣》中對存在主義的探索：主角在街頭的奔跑，既是對自由的追逐，也是對命運的無力抗爭。美谷朱音的「跑」同樣帶有這種矛盾，她在遊戲規則中掙扎，卻又無法完全脫離規則的束縛。

作為美谷朱音的引退前作品，本片的情感核心在於「告別」。片中反覆提及「最後にもう一度、美谷朱音と走りたい！！」，這句話不僅是製作團隊的號召，也是對美谷職業生涯的致敬。她的奔跑不僅是為了完成遊戲任務，更是對過去十年AV生涯的回顧與總結。每一次在街頭的搜尋、每一次與路人的互動，都像是她在與自己的過去對話，試圖在最後一刻留下屬於自己的印記。

這種「告別儀式」的手法，和《新世紀福音戰士》中碇真嗣對自我價值的追問不謀而合，美谷朱音在片中的掙扎，與碇真嗣在駕駛 EVA 時的心理困境有異曲同工之妙：兩者都在外界的期待與內心的迷惘中尋找平衡。美谷的「失敗」（即未能在時間內找到男優）並非單純的遊戲失利，而是象徵了她對行業規則的某種妥協與釋然。這種妥協並非軟弱，而是一種成熟的接受——正如她在片中展現的笑容，帶著一絲疲憊卻又充滿溫暖。

本片的另一大亮點在於其將綜藝節目元素與 AV 劇情的融合，這種嘗試在 AV 業界中並不多見。導演「タイガー小堺」以輕快的節奏和幽默的剪輯，讓觀眾在緊張的「尋人」過程中感受到娛樂性，同時又不失 AV 的核心元素。這種混搭風格也令我想起美國導演昆汀·塔倫提諾的《黑色追緝令》，後者以非線性敘事和黑色幽默，將暴力與日常對話巧妙結合，創造出獨特的觀影體驗。《AV男優を探せ！！》同樣在「尋人」的緊張感和「懲罰」的色情場面間取得了平衡，讓觀眾既能享受遊戲的趣味，又不失 AV 的刺激。

然而，這種融合也帶來了一些爭議。部分觀眾可能會覺得，綜藝化的處理削弱了劇情的深度，讓美谷朱音的「引退」顯得過於輕浮。但在我看來，這正是本片的巧妙之處：它以輕鬆的外殼包裹沉重的主題，讓美谷的告別既不顯得過於悲傷，也不流於矯情。這種「輕與重」的平衡，正是導演對美谷朱音職業生涯的尊重，也是對觀眾情感的細膩照顧。